Ф. мендельсон «песни без слов»: история, видео, интересные факты, содержание, слушать

Биографические сведения

Внук М. Мендельсона. Был в раннем детстве обращен в лютеранство по воле родителей, которые, крестившись в 1822 г., назвались Бартольди.

Вопреки уговорам отца принять новую фамилию, выступал под именем Феликс Мендельсон и неоднократно укорял сестру за ее недостаточный интерес к своему еврейскому происхождению. В 1811–33 гг. жил главным образом в Берлине, где в доме отца, просвещенного банкира, часто бывали А. Гумбольдт, Г. В. Гегель, Э. Т. А. Гофман, Г. Гейне, К. М. Вебер и другие. Общение с ними, серьезное домашнее образование, слушание лекций в Берлинском университете (1826–27), а особенно поездки к И. В. Гете (с 1821 г.), способствовали творческому формированию Мендельсона. Игре на фортепиано его обучала с 1813 г. мать, с 1817 г. — Л. Бергер, а композиции (также с 1817 г.) — К. Ф. Цельтер.

Как пианист Мендельсон дебютировал в 1818 г., как композитор — в 1819 г. (шуточная опера «Два педагога»), как дирижер — в 1822 г. (домашние концерты). Музыкально-общественная деятельность Мендельсона началась в 1829 г., когда он организовал в Берлине исполнение и сам дирижировал «Страстями по Матфею» И. С. Баха (после многолетнего забвения). Этот концерт возродил интерес к наследию Баха, а также способствовал влиянию Баха на развитие немецкой музыки. После концерта Мендельсон гордо заявил: «Артист и еврей открыл это великое христианское сочинение человечеству».

В том же году поездкой в Лондон, где с блеском прошли выступления Мендельсона как пианиста (Пятый концерт Л. Бетховена) и дирижера-исполнителя собственных сочинений (симфония, 1824, увертюра «Сон в летнюю ночь», 1826), началось его большое путешествие. Посещение в 1829 г. Гебридских островов навеяло замысел увертюры «Гебриды» («Фингалова пещера», 1830–32), Шотландии (1830) — «Шотландской симфонии» (1830–42), Италии (1830–31) — «Итальянской симфонии» (1833), Швейцарии (1831) — увертюры «Сказка о прекрасной Мелузине» (1833), Франции (1831) — увертюры «Рюи Блаз» (1839).

В 1832 г. после восторженного приема в Лондоне Мендельсон вернулся в Берлин, где в начале 1833 г. был забаллотирован из-за еврейского происхождения на выборах директора Певческой академии. На возглавленном им Нижнерейнском музыкальном празднике исполнил ораторию Г. Ф. Генделя «Израиль в Египте». До сентября 1836 г. был музик-директором в Дюссельдорфе, затем — дирижером ставших историческими концертов в лейпцигском концертном зале «Гевандхауз» (где впервые в Германии были исполнены ряд ораторий Г. Ф. Генделя, Девятая симфония Л. Бетховена, Седьмая симфония Ф. Шуберта и многие другие).

Более года (август 1841 г. — сентябрь 1842 г.) Мендельсон по приглашению Фридриха-Вильгельма IV руководил музыкальным отделом Академии искусства в Берлине, но косность местной художественной среды и провал попытки открыть в Пруссии высшее музыкальное учебное заведение побудили его вернуться в Лейпциг, где в 1843 г. ему удалось основать и возглавить первую в Германии консерваторию, давшую начало так называемой лейпцигской школе — романтическому направлению в немецкой музыке, сделавшему Лейпциг одним из крупнейших музыкальных центров Европы.

Мендельсон был одним из создателей стиля романтической симфонии и концерта (фортепьянные, 1831 и 1837 гг., скрипичный, 1844, по совету скрипача Ф. Давида /1810–73/), программной концертной увертюры, жанра «песни без слов» (48 небольших пьес для фортепиано, 1830–45), автором струнного октета (1825), квартетов, трио и других камерных произведений, ряда сонат для различных инструментов, крупных фортепьянных пьес (в том числе «Рондо-каприччиозо», 1824; три фантазии, 1829; «Серьезные вариации», 1841), монументальных ораторий («Павел», 1834; «Илия», 1846) и многих других.

Произведения Мендельсона строго классичны по форме, и романтизм проявляется в них главным образом во вдохновенной интерпретации картин природы (увертюра «Морская тишь и счастливое плавание», 1832) и фольклорных фантастических образов (кантата «Первая Вальпургиева ночь», 1843, по И. В. Гете), в лирической настроенности и связи с песенным началом. В 1830–44 гг. Мендельсон написал для солистов и хора музыку на ряд Псалмов, в 1843–45 гг. — к трагедии Ж. Расина «Аталия» (см. II Ц. 11). В этих произведениях, как и в оратории «Илия», порой звучат интонации немецких синагогальных напевов. Близостью к еврейской музыке отмечен и скрипичный концерт Мендельсона. Замысел оратории «Моисей» по написанному им либретто Мендельсон не успел осуществить.

Дававшее себя знать с 1846 г. переутомление, а также кончина любимой сестры, Фанни Цецилии (Циппора; 1805–47, пианистка и композитор), способствовали ранней смерти Мендельсона от кровоизлияния в мозг.

Камерная музыка Мендельсона

Очень много при жизни Мендельсона исполнялись его вокальные произведения. Часть из них самим автором предназначалась для исполнения «под открытым небом».

Мендельсон писал для человеческого голоса просто, благородно, приближаясь к народной строфической форме. Его идеалом была народная песнь.

Поэтому его вокальные квартеты получили широчайшее распространение среди любителей в эпоху подъема немецкого национализма.

Камерная музыка Мендельсона в настоящее время почти совершенно забыта, за исключением мелодического фортепианного трио и одного, максимум двух квартетов. В фортепианной музыке также сказывается основной недостаток Мендельсона. В ней мало живости и сочности звука.

Фортепианную технику Мендельсон ничем особым, за исключением разве многоголосных пассажей стаккато, не обогатил. Наибольшее историческое значение имеют его «песни без слов» для фортепиано, из коих часть еще вполне жизнеспособна и в наши дни.

В них Мендельсон создал совершенно новый жанр небольших фортепианных пьес, однотемных, мелодически гибких и цельных по своему поэтическое настроению.

Обратите внимание

Самым ценным из всего им написанного является его скрипичный концерт, вызывавший и вызывающий поныне восторг не столько виртуозной своей разработкой, сколько своей мелодичностью, интенсивностью переживания.

Культурнейший и образованнейший музыкант своего времени, Мендельсон был одним из наиболее влиятельных композиторов XIX века.

Через его школу прошло целое поколение мастеров, и только яростные и резкие нападки Вагнера до известной степени приостановили это влияние. Необычайно велика была его популярность в России, где произведения Мендельсона стали исполняться с 30-х годов.

Серов, например, называет его лучшим композитором послебетховенского времени. Последователем Мендельсона был А. Рубинштейн, но и более поздние русские симфонисты, Чайковский, Глазунов, увлекались изяществом и формальной законченностью Мендельсона.

Если Мендельсон, о котором остро наблюдательный Гейне сказал, что «убежденное безразличие ко всему окружающему — его типичная черта», был характерным выразителем уравновешенно спокойной, накопляющей крупной буржуазии, то Роберт Шуман, бывший всего на год моложе его, должен быть отнесен к музыкальным представителям радикально настроенной мелкой буржуазии 40-х годов, хотя сочинять он начал значительно раньше.

Краткая биография Мендельсона Феликс

Феликс Мендельсон

Феликс Мендельсон — композитор, основавший Лейпцигскую консерваторию. Это виртуозный пианист и дирижер, известный всему миру. Полное имя Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди. Феликс Мендельсон родился 3 февраля 1809 года в Гамбурге. Его отец банкир, а дед — еврейский философ. После рождения мальчика семья приняла лютеранство.

Феликс приобщался к музыке с раннего возраста. В дом его родителей часто приходили известные люди

Это Фридрих Гегель и Карл Цельтер, который обратил внимание на способности мальчика. Карл Цельтер был композитором и музыкальным педагогом

Он давал уроки Феликсу. Дополнительно мальчик обучался игре на фортепиано и на скрипке. Его учителями были: Людвиг Бергер, Карл Хеннинг, Эдуард Риц. В девятилетнем возрасте Мендельсон показал свои творческие способности в качестве пианиста. Через год состоялся вокальный дебют. В этом возрасте мальчик написал сонату для скрипки, несколько органных сочинений и фортепианное трио.

В 1821 году начинающий композитор познакомился с Гете и с Вебером. В юношеском возрасте Феликс вел активную творческую деятельность. В 1824 году зрители увидели и услышали оперу «Два племянника». Мендельсон познакомился с Игнацем Мошелесом, пианистом-виртуозом и дирижером. В дальнейшем они стали хорошими друзьями.

В 1825 году Феликс с отцом отправился в Париж. Здесь он встретился с Луиджи Керубини, который был ректором консерватории. Тот высоко оценил талант композитора. Возвратившись в Берлин, Мендельсон посвятил Гете фортепианный квартет. В доме Феликса был огромный зал. Здесь регулярно устраивались концерты.

В 1826 году композитор создал увертюру к комедии «Сон в летнюю ночь». Это произведение имело большой успех. В следующие годы композитор завершил работу над «Свадьбой Камачо» и продирижировал Страсти по Матфею.

В 1829-1832 годах Мендельсон гастролировал по Англии и по Шотландии. Также он побывал в Италии и во Франции. В 1837 году Феликс заключил брак с Сесилией Жан-Рено. В семье появилось пятеро детей.

Популярность композитора возрастала с каждым годом. В 1840 году Мендельсон решил открыть консерваторию в Лейпциге. Через три года идея реализовалась. В музыкальном учебном заведении Мендельсон работал в качестве педагога и давал уроки сольного пения, инструментовки. Одновременно Феликс ездил в концертные турне и дирижировал оркестром.

В 1841 году Мендельсона пригласили на должность капельмейстера в Берлине. Реформы Феликса вызвали сопротивление. Поэтому он возвратился к концертной деятельности.

В последние годы Феликс познакомился с оперной певицей Женни Линд и завязал с ней роман. Он хотел уйти из семьи и уехать с возлюбленной в США. Женни отказалась. В связи с этим композитор создал концерт для скрипки с оркестром ми минор. Это гениальное произведение, которое считается шедевром.

Творческое наследие Мендельсона огромное. Это оперы, зингшпили, кантаты, а также сочинения для фортепиано, органа. Знаменитым произведением композитора является Марш Мендельсона. Впервые он прозвучал в 1843 году в Потсдаме. Тогда состоялась премьера спектакля «Сон в летнюю ночь».

28 октября 1847 года в Лейпциге у Мендельсона случился инсульт, а через несколько дней — еще один. 4 ноября композитор скончался. Его похоронили на первом кладбище Общины святой Троицы.

.

Did you find apk for android? You can find new Free Android Games and apps.

Мендельсон глазами современников и потомков

Марка к 200-летию со дня рождения Мендельсона

Репутация Мендельсона в кругу музыкантов-современников была весьма высока. Роберт Шуман называл его «Моцартом девятнадцатого столетия», молодой Гектор Берлиоз писал, что пианистическое искусство Мендельсона столь же велико, сколь его композиторский гений, а о последней оратории Мендельсона «Илия» отозвался как о «возвышенно величавой и неописуемо роскошной в гармонии».

Вскоре после смерти Мендельсона, однако, его творчество подверглось жёсткой и неоднозначной оценке в статье Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке»: признавая за Мендельсоном «богатейший специфический талант», Вагнер обвиняет его в подражании Иоганну Себастьяну Баху и с осуждением заявляет, что «творческие усилия Мендельсона, направленные к тому, чтобы неясные, ничтожные идеи нашли не только интересное, но умопоражающее выражение, немало содействовали распущенности и произволу в нашем музыкальном стиле», ставя эти свойства музыки Мендельсона в прямую зависимость от его национальной принадлежности. Впрочем, отмечается, что действительное отношение Вагнера к Мендельсону не было таким однозначным. На защиту Мендельсона от Вагнера выступил, в частности, всегда высоко ценивший МендельсонаПётр Ильич Чайковский, иронически писавший: «Не стыдно ли было высокодаровитому еврею с таким коварным ехидством услаждать человечество своими инструментальными сочинениями вместо того, чтобы с немецкой честностью усыплять его подобно Вагнеру в длинных, трудных, шумных и подчас невыносимо скучных операх!»

Велики заслуги Мендельсона и в качестве дирижёра: под его управлением впервые после долгого перерыва были исполнены сочинения Баха и Генделя, а также до-мажорная симфония Шуберта.

Краткая биография

1. В 1825 г. юноша вместе с отцом отправляется в Париж, где посещает Консерваторию и получает высокую оценку своего таланта. Там же он знакомится с видными европейскими музыкантами.
2. Вернувшись в Берлин, Феликс встречается с Гёте, с которым был знаком благодаря своему учителю Карлу Цельтеру. В гостях у писателя молодой композитор впервые исполняет посвящённый ему фортепианный квартет.
3. В августе 1825 г. Мендельсон заканчивает работу над двухактной оперой «Свадьба Камачо». В основу её лёг эпизод из книги «Дон Кихот» Сервантеса.
4. В 1826 г. родилось одно из самых известных произведений композитора – увертюра к комедии «Сон в летнюю ночь» Шекспира.
5. В следующем году состоялась первая постановка «Свадьбы Камачо». Опера была тепло принята публикой, но второе представление так и не состоялось.
6. Также в 1827 г. молодой человек становится студентом Берлинского университета. Одним из его преподавателей был немецкий философ Фридрих Гегель.
7. В 1829 г. Мендельсон – большой поклонник творчества позабытого в те годы Баха –задумал исполнить ораторию «Страсти по Матфею» великого композитора. В организации выступления Феликсу помогал оперный певец и режиссёр Эдуард Девриент, исполнивший партию Иисуса. «Страсти» имели большой успех и были исполнены на 2-х следующих концертах Мендельсона.
8. В том же году композитора приглашают на гастроли в Лондон. Концерты пользовались большой популярностью. После Лондона Феликс отправляется в Шотландию, затем возвращается в Берлин, уже как европейская знаменитость.
9. В 1830 г. Мендельсон отправился на итальянские гастроли, отказавшись от звания профессора Берлинского университета.
10. После Италии состоялся ряд концертов в крупных немецких городах. Затем Феликс уехал в Париж, где был представлен Ф. Листу и Ф. Шопену. Сочинения композитора были приняты парижской публикой без воодушевления.
11. В начале весны 1832 г. Мендельсон переболел холерой, но довольно быстро пришёл в форму и вскоре отправился с новыми концертами в Лондон, выступая в качестве дирижёра и органиста.
12. В том же году выходит первая книга из серии «Песни без слов» с фортепианными пьесами композитора. Всего будет опубликовано 8 книг (последние 2 после смерти автора), с 6-ю пьесами в каждой.
13. В 1832 г., после смерти своего первого учителя Карла Цельтера, бывшего директором берлинской Певческой Академии, Мендельсон предлагает себя на этот пост. Но совет учебного заведения предпочёл другого кандидата.
14. В 1833 г. состоялась 3-я поездка композитора в Лондон.
15. Затем его пригласили в Дюссельдорф в качестве дирижёра на большом фестивале. После прекрасного выступления Феликсу предложили место музыкального директора. Он проработал на этом посту 2 года, был постоянным дирижёром оперных и симфонических концертов.
16. В 1835 г., после Кёльнского музыкального фестиваля, в котором Мендельсон принял участие, его пригласили в лейпцигский Гевандхаус на должность капельмейстера. Феликс предложение принял. Концерты под его управлением пользовались неизменным успехом у публики.
17. В 1836 г. университет Лейпцига присвоил музыканту степень доктора философии.
18. В том же году композитор закончил работу над ораторией «Павел», первой из задуманной трилогии на библейские сюжеты.
19. В следующем году он приступает к написанию оратории «Илия». Закончена она будет только в 1846 г. Последнюю часть трилогии – «Иисус» – композитор окончить не успеет.
20. В 1841 г. по приглашению прусского короля Фридриха Вильгельма IV композитор приезжает в Берлин и занимает пост капельмейстера. Однако возложенная на него миссия реформации Королевской Академии искусств оказалась слишком трудной, и Мендельсон вновь уезжает на гастроли в Англию.
21. В 1842 г. для пьесы «Сон в летнюю ночь» композитор написал свой знаменитый марш, который сегодня можно услышать практически на каждой свадьбе.
22. В 1843 г. Мендельсон возглавляет первую немецкую консерваторию в Лейпциге, преподаёт пение, композицию и инструментовки. Параллельно продолжается и концертная деятельность музыканта.
23. В 1845 г. Мендельсон создаёт свой шедевр – Концерт для скрипки с оркестром ми минор.
24. В мае 1847 г., после смерти своей старшей сестры Фанни, Феликс ненадолго уезжает в Швейцарию, затем возвращается в Лейпциг.
25. В октябре 1847 г. у него случился первый инсульт, а в начале ноября – второй.
26. 4 ноября 1847 г. Феликс Мендельсон скончался. Ему было всего 38 лет.

Великий композитор Феликс Мендельсон

Мендельсон. «Песни без слов»

Художественное наследие Мендельсона. «Песни без слов», их значение в формировании творческого стиля композитора

Среди обширного и разнообразного наследия Мендельсона цен­тральное место принадлежит его «Песням без слов» для фортепи­ано.

Их значение в творчестве Мендельсона сопоставимо со значе­нием романса в музыке Шуберта. Мендельсон обращался к этому жанру на протяжении почти всей своей творческой жизни.

Закон­ченный музыкальный стиль, сложившийся уже в первых «Песнях без слов» (конец 20-х годов), не исчерпывает собой все стороны искусства Мендельсона. Но он стал выразителем наиболее типич­ных черт творчества композитора.

Обратите внимание

Именно широкое проникновение лирических образов «Песен без слов» во многие его сонатно-симфонические и ораториальные произведения придало последним ха­рактерно «мендельсоновскне» черты, отличающие эту музыку от ее классицистских прототипов *.

На создание лиричных «домашних» миниатюр Мендельсона на­толкнули фортепианные пьесы ряда современных композиторов, в частности Филда и Тальберга. В этом смысле Мендельсон не был оригинален, он лишь отвечал на художественные запросы совре­менности.

И, однако, ни одному из композиторов, вдохновивших Мендельсона, не удалось создать камерную фортепианную литера­туру, равную «Песням без слов» по свежести образов, совершен­ству формы, громадной широте воздействия.

Массовое распростра­нение этих фортепианных пьес в быту вплоть до недавнего времени говорит о том, что им присущи качества народного искусства.

Он создал более восьмидесяти сольных ро­мансов на тексты немецких поэтов (Гейне, Иммермана, Эйхендорфа, Ленау) и большое количество популярных вокальных ансамб­лей.

Мендельсон перенес в фортепианную музыку эмоциональную непосредственность, общедоступность, мелодичное звучание, свой­ственные демократическим вокальным жанрам.

В большинстве случаев «Песни без слов» носят характер ка­мерного романса с фортепианным сопровождением *.

Важно

Этот род пьес чрезвычайно близок шубертовскому романсу (ближе, чем фортепианные пьесы самого Шуберта). В них господствует лири­ческое, субъективное настроение.

Характерную фактуру этих «Песен без слов» образуют широ­кая вокальная мелодия, интонационно близкая бытовой городской вокальной лирике, и полимелодический аккомпанемент, использую­щий новейшие красочные приемы фортепиано:

У Мендельсона встречаются пьесы, близкие к широко распространенным в немецком быту домашним вокальным ансамблям *.

Ноты для фортепиано композитора Феликса Мендельсона

Мендельсон Ф. — Лист Ф. Концертный (свадебный) маршМендельсон Ф. Песни без слов ор. 62 №№ 1-6Мендельсон Ф. Песни без слов ор. 67 №№1-6 (соло)Мендельсон Ф. Песни без слов ор. 67 №№1-6
для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. Песни без слов ор. 62 №6 для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. Шесть прелюдий и фуг, ор.35Мендельсон Ф. Листок из альбома ор.117

Мендельсон Ф. 3 Etudes, Op.104bМендельсон Ф. 3 Fantasies or Caprices, Op.16Мендельсон Ф. 3 Preludes, Op.104aМендельсон Ф. 6 Pieces for Children, Op.72Мендельсон Ф. 7 характерных пьес, op. 7Мендельсон Ф. Allegro Brilliant, Op 92 для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. Andante cantabile e Presto agitato
in B MajorМендельсон Ф. Capriccio in E, Op.118Мендельсон Ф. Caprice in A Minor, Op.33, No.1
(from 3 Caprices)Мендельсон Ф. Caprice in E Major, Op.33, No.2
(from 3 Caprices)Мендельсон Ф. Concerto No.1 in G Minor, Op.25 (2 pianos)Мендельсон Ф. Concerto No.2 in D Minor, Op.40 (2 pianos)Мендельсон Ф. Etude in F MinorМендельсон Ф. Fantasia in A Minor, Op.16, No.1Мендельсон Ф. Fantasy in F# Minor, Op.28Мендельсон Ф. Fantasy on ‘The Last Rose of Summer’, Op.15Мендельсон Ф. Gondola Song in A Major BarcaroleМендельсон Ф. Lieder ohne Worte Op. 19, № 1Мендельсон Ф. Lieder ohne Worte Op 62 No 1Мендельсон Ф. Perpetuum Mobile in C Major, ор. 119Мендельсон Ф. Prelude and Fugue in E MinorМендельсон Ф. Rondo Brillante, Op.29 (2 pianos)Мендельсон Ф. Rondo Capriccioso in E Major, Op.14Мендельсон Ф. Scherzo in B MinorМендельсон Ф. Sonata in E Major, Op.6Мендельсон Ф. Sonata in G Minor, Op.105Мендельсон Ф. Song Without Words in A Minor, Op.19, No.2Мендельсон Ф. Song Without Words in C Major (Tarantella), Op.102, No.3Мендельсон Ф. Song Without Words in C Minor,
Op.38, No.2Мендельсон Ф. Song Without Words in G Minor, Op.19, No.6 (Venetian Boat Song No.1)Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 5, Op.62Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 7, Op.85Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 8, Op.102Мендельсон Ф. Variations in Bb Major, Op.83Мендельсон Ф. Variations in Bb Major, Op.83a (piano — 4 hands)Мендельсон Ф. Variations in Bb Major, Op.83a (piano duet)Мендельсон Ф. Variations in Eb Major, Op.82Мендельсон Ф. Walpurgisnacht, Op 60 (4 Hands)Мендельсон Ф. Wedding march, from Op.61 (Midsummer Night’s Dream)Мендельсон Ф. Избранные фортепианные произведения. Тетрадь 1Мендельсон Ф. Избранные фортепианные произведения. Тетрадь 2Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 1, Op.19Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 2, Op.30Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 3, Op.38Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 4, Op.53Мендельсон Ф. Songs Without Words, Book 6, Op.67Мендельсон Ф. Variations in Bb, Op 83a, для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. Variations Serieuses in D Minor, Op.54Мендельсон Ф. Соната для скрипки и фортепиано фа минор (клавир)Мендельсон Ф. Соната для скрипки и фортепиано фа минор (скрипка)Мендельсон Ф. Симфония № 5, op.107, для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. ПЕСНЯ БЕЗ СЛОВМендельсон Ф. Рондо-каприччиозоМендельсон-Шесть детских пьес, ор 72_солоМендельсон-Шесть детских пьес, ор.72_для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. Песни без слов ор. 67 № 4
_ для ф-но в 4 рукиМендельсон Ф. ВЕСЕННЯЯ ПЕСНЯМендельсон Ф. ПЕСНЯ ВЕНЕЦИАНСКОГО ГОНДОЛЬЕРА