Вводный септаккорд - построение, разрешение в т53 двумя способами

Уменьшенные септаккорды

Сейчас мы переходим к последнему и, пожалуй, наименее употребительному из септаккордов — уменьшенному. В качестве основы для его построения опять-таки лучше всего использовать малый мажорный септаккорд (доминантсептаккорд). Вам нужно понизить его терцию, квинту и септиму, вот так:

Кстати, интересно отметить, что приведенные выше три уменьшенных септаккорда — это вообще все, с которыми вам следует познакомиться. Девять оставшихся уменьшенных септаккордов состоят из тех же нот, что и эти три. Например, Gdim7 состоит из нот соль, си-бемоль, ре-бемоль и ми, то есть из тех же нот, что и Edim7, но в обращении; Ebdim7 состоит из тех же нот, что и Cdim7 (ми-бемоль, соль-бемоль, ля и до), опять-таки в обращении.

Каждый из трех приведенных выше уменьшенных септаккордов можно сыграть четырьмя способами, поочередно превращая каждую из его нот в основной тон; в целом получается двенадцать различных септаккордов, то есть все возможные. Это единственный аккорд, каждая нота которого может быть превращена в основной тон, причем так, что все остальные ноты останутся теми же самыми, а аккорд в целом останется тем же уменьшенным септаккордом!

Следующая иллюстрация поможет вам полнее понять смысл сказанного. Поиграйте все приведенные здесь аккорды:
Кажется, все

Примеры построения аккордов на фортепиано

Запутались? Ничего. Просто посмотрите примеры, и все станет на свои места.

Итак, берем тональность До мажор. Основные ступени (1, 4, 5) в этой тональности – это ноты До (C), Фа (F) и Соль (G). Как мы знаем, в До мажоре знаков при ключе нет, поэтому и все аккорды в ней будут играться на белых клавишах.

Как видно, аккорд С состоит из трех нот С (до), Е (ми) и G (соль), которые нетрудно одновременно нажать пальцами левой руки. Обычно при этом пользуются мизинцем, средним и большим пальцами:

Попробуйте сыграть левой рукой аккорд С, начиная с любой ноты С (до) на клавиатуре. Если вы начнете с самого нижнего До, звучание будет не очень разборчивым.

Аккомпанируя мелодиям, лучше всего играть аккорд С, начиная с первой ноты до (С) ниже до первой октавы, и вот почему: во-первых, в этом регистре фортепиано аккорд звучит особенно хорошо и полнозвучно, во-вторых, он не включает тех клавиш, которые могут понадобиться для исполнения мелодии правой рукой.

В любом случае поиграйте аккорд С на разной высоте, чтобы привыкнуть к его внешнему виду и научиться быстро находить его на клавиатуре. Это у вас получится быстро.

Аккорды F (фа мажор) и G (соль мажор) по внешнему виду аналогичны аккорду С (до мажор), только начинаются, естественно, с нот фа (F) и соль (G).

Быстро построить аккорды F и G будет для вас не сложнее, чем аккорд С. Когда вы будете играть эти аккорды на разной высоте, вы хорошо усвоите, что клавиатура фортепиано — это просто целая серия повторений одного и того же фрагмента.

Это как если бы перед вами были выстроены в ряд восемь одинаковых печатных машинок, только с лентой разного цвета в каждой из них. Можно напечатать одно и то же слово на разных машинках, однако выглядеть оно будет по-другому. Из фортепиано тоже можно извлечь самые разные краски, в зависимости от того, в каком регистре вы играете. Всё это я рассказываю для того, чтобы вы поняли: научившись «печатать» музыку на одном небольшом отрезке, вы затем сможете по своему желанию пользоваться всем звуковым объемом инструмента.

Сыграйте аккорды С (до мажор), F (фа мажор) и G (соль мажор) столько раз, сколько вам понадобится, чтобы находить их не более чем за две-три секунды. Сначала ищите нужное место на клавиатуре глазами, потом располагайте пальцы на клавишах, не нажимая их. Когда вы обнаружите, что ваша рука занимает нужную позицию почти мгновенно, начните действительно нажимать клавиши

Это упражнение важно, чтобы подчеркнуть значение чисто зрительного аспекта в игре на фортепиано. Как только вы сможете зрительно представлять то, что вам нужно сыграть, проблем с физической стороной игры не будет.

Теперь возьмем тональность Соль мажор. Вы знаете, что при ключе в ней один знак – фа-диез (f#), поэтому аккорд, который попадает на эту ноту, мы играем с диезом, а именно аккорд ре-фа#-ля (D)

Время приступать к практике

Давайте теперь немного попрактикуемся на примерах. Вот вам несколько примеров песен, написанных в разных тональностях. Не забывайте про ключевые знаки. Не спешите, все успеете, играйте сначала каждой рукой отдельно, а потом соединяйте их вместе.

Сыграйте мелодию медленно, нажимая аккорд каждый раз вместе с той нотой, над которой он указан.

Когда вы несколько раз сыграете песню и добьетесь того, что без труда и достаточно непринужденно будете сменять аккорды в левой руке, можете попробовать строить один и тот же аккорд несколько раз даже там, где он не обозначен. Позже мы познакомимся с самыми разными способами исполнения одних и тех же аккордов. Пока же ограничьтесь тем, что играйте их или как можно реже, или как можно чаще.

Я надеюсь, у вас все получится

https://youtube.com/watch?v=8x4NPPn8rwA

Симметрия

Поскольку уменьшенный септаккорд состоит из трех уложенных друг на друга минорных третей, он симметричен и имеет четыре инверсии состоят из одних и тех же классов высоты тона . Понимание того, в какой инверсии записан данный уменьшенный септаккорд (и, таким образом, нахождение его корня ), зависит от его энгармонического написания. Например, G♯dim (G♯ – B – D – F) энгармонически эквивалентен трем другим перевернутым уменьшенным аккордам с корнями на трех других высотах аккорда:

Bdim (A ♭ — B – D – F)
Ddim (A ♭ –C ♭ –D – F)
Fdim (A ♭ –C ♭ –E –F)

Девятнадцатый- композиторы века, в частности, часто используют этот энгармонический звук для использования этих аккордов для модуляций. Перси Гетчиус называет его «энгармоническим» аккорд. «

В результате симметрии аккорда, если вы игнорируете энгармоническое написание, есть только три отдельных уменьшенных септаккорда, другой девять энгармонически эквивалентны этим трем. Используя неполный девятый анализ Поршня, рассмотренный выше, единственный уменьшенный септаккорд без энгармонических изменений может быть использован для следующих анализов: V, V / ii, V / III (in minor), V / iii ( в мажоре), V / iv, V / V, V / VI (в минор), V / vi (в мажоре), V / VII (в минор). Так как аккорд может быть энгармонично записан четырьмя различными способами без изменения звука, мы можем умножить указанное выше на четыре, получив в общей сложности сорок восемь возможных интерпретаций. Более консервативно, каждый предполагаемый корень может использоваться как доминантный, тонический или супертонический, что дает двенадцать возможностей.

октатоническая шкала (или уменьшенная шкала), симметричная шкала, может быть представлена как два взаимосвязанных уменьшенных септаккорда, которые могут быть преобразованы в альфа-аккорд.

Песни на 3х аккордах

Хочешь узнать больше о своих музыкальных способностях?

Пройди увлекательный тест за 3 минуты и узнай себя с новой стороны!

Пройти тест

Как говорится – все гениальное просто! Существует множество песен, которые строятся на трех аккордах, но при этом их знают все от мала до вели́ка. Вот некоторые из них:

Пятница «Солдат» (Fm – Bm – C)
А. Пугачева «Миллион алых роз» (Am –Dm – E)
Маленькой елочке холодно зимой (C – F – G)
Спи моя радость усни (F – C – B)
Том Джонс «Sex bomb» (Am – Dm – E)
М.Тхагалегов «Едем в соседнее село» (припев: Cm – Fm – G)
Два гуся

Если буквенные обозначения нот (латинские буквы в скобках) вам не знакомы, рекомендую прочитать главу Так же обратите внимание, что в скобках указаны только аккорды, но их последовательность может меняться в любом порядке. Слушайте, подбирайте, экспериментируйте, превращайте трезвучия в септы, используйте обращения. Если играть в разных тональностях трудно, играйте все в Ля миноре: Am – Dm – E

Если играть в разных тональностях трудно, играйте все в Ля миноре: Am – Dm – E.

Следующая гармоническая последовательность состоит из 4 аккордов:

До мажор – Ля минор – Фа мажор – Соль мажор.

Проделаем те же шаги что и прежде:

1) играем трезвучиями:

2) используем обращения. Играем так, чтобы рука как можно меньше перемещалась по клавиатуре:

3) один за одним превращаем трезвучия в септаккорды. В конечном счете получим вот такую картину:

Такая же гармоническая последовательность возможна в миноре. Возьмем тональность Ля минор:

Ля минор – Фа мажор – Ре минор – Ми мажор.

Вот несколько песен, в которых встречается эта цепочка аккордов:

Танцы минус «Город» (Dm – B – Gm – A)
Whitney Houston «I Will Always Love You» (припев: A – F#m – D – E)
Бобик в гостях у Барбоса «Человек собаке друг» (F – Dm – B – C)
А. Зацепин «Рынок» (C – Am – F – G)
А. Дворжак «Этюд № 15» (A – F#m – D – E)

Анализ

Музыкальные теоретики спорили веками, чтобы объяснить значение и функцию уменьшенных септаккордов. В настоящее время обычно используются два подхода.

Менее сложный метод рассматривает ведущий тон как корень аккорда, а другой элементы аккорда в качестве третьего, пятого и седьмого аккорда, точно так же анализируются другие септаккорды.

Другой метод заключается в анализе аккорда как «неполного доминантного девятого», то есть девятого аккорда с корнем на доминанте, корень которого отсутствует или подразумевается. A vii аккорд в миноре тональность (например, до минор, B ♮ –D – F – A ♭) естественно встречается в и эквивалентен доминирующему аккорду 7 ♭ 9 (G – B – D – F – A) без корня.

Это уже было предложено Арнольдом Шенберг и Уолтер Пистон отстаивали этот анализ. Джазовый гитарист Саль Сальвадор и другие теоретики джаза также поддерживали эту точку зрения, переписывая схемы аккордов, чтобы отразить это, и восполнив «недостающие» Генрих Шенкер поставил под сомнение основополагающую девятую теорию. Он объяснил, что, хотя есть родство между всеми однолистными аккордами, выходящими из пятой степени, доминирующий девятый аккорд не является реальное образование аккорда.

Жан-Филипп Рамо объяснил уменьшенный септаккорд как доминирующий септаккорд, предполагаемый основной бас заимствован из шестая ступень минора — приподнятый полутон, дающий стопку минорных третей. Таким образом, в C доминирующая седьмая ступень — G (G – B – D – F), а шестая ступень заимствована из мино. Шкала r производит A ♭ –B – D – F.

В своем Трактате о гармонии он заметил, что три минорных третей и увеличенная секунда составляют аккорд где увеличенная секунда такая, что «ухо не обижается». Возможно, он имел в виду увеличенную секунду в четвертную запятую, означающую один, настройку, которую он предпочитал, что близко к просто семеричной минорной трети из 7: 6.

Джазовые аккорды или цифровка. Так называют сложные аккорды.

Скорее всего вы уже сталкивались с интересными названиями аккордов наподобие таких: Cmaj7, Daug, A9. В этих названиях нет ничего сложного. Нам нужно просто с вами разобраться в том, что из себя представляют цифры или слова которые будут стоять рядом с основным аккордом. Очень удобно играть с листа, понимая какие аккорды с какими ступенями нужно играть. Конечно, если вы не встречали подобных обозначений, то вам будет сложно это сделать. Поэтому просмотрев несколько словарей, открыв свои старые тетради по джазовой цифровке, которую когда-то проходил в музыкальном колледже, сделал небольшую памятку, которая, думаю многим пригодиться.

Трезвучие

Одновременное звучание нескольких (а также и двух) звуков в любом сочетании называется созвучием. Аккордом называется созвучие, состоящее из трех, четырех и более звуков, разных по высоте, названиям и расположенных по терциям или которые могут быть расположены по терциям в результате октавного перемещения звуков, входящих в аккорд.

Аккорд, состоящий из трех звуков, называется трезвучием. Первый звук аккорда (звук, от которого начинают строить аккорд) называется основным тоном аккорда. Второй звук — это терцовый тон, и третий — квинтовый тон аккорда, так как они отстоят от основного тона аккорда соответственно на терцию и квинту.

Расположив звуки по терциям и используя различные сочетания больших и малых терций, можно построить четыре различных трезвучия.

Мажорное (большое) трезвучие. В мажорном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терцовым тоном) — большая, а вторая терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) — малая.
Минорное (малое) трезвучие

В минорном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терцовым тоном) — малая, а вторая терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) — большая.Обратите внимание, что интервал между основным тоном (звуком, от которого строится аккорд) и квинтовым тоном (третьим звуком) в обоих трезвучиях равен чистой квинте, то есть квинтовый тон в минорном и мажорном трезвучиях одинаков. Различие между этими трезвучиями только в том, что терцовый тон (второй звук) в минорном трезвучии понизился на полтона по сравнению с терцовым тоном мажорного трезвучия.
Увеличенное трезвучие

В увеличенном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терцовым тоном) — большая, вторая терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) тоже большая. Увеличенное трезвучие отличается от мажорного только тем, что квинтовый тон выше на полтона по сравнению с квинтовым тоном мажорного трезвучия.
Уменьшенное трезвучие. В уменьшенном трезвучии первая терция (расстояние между основным и терцовым тоном) — малая, вторая терция (расстояние между терцовым и квинтовым тоном) тоже малая. Уменьшенное трезвучие отличается от минорного тем, что квинтовой тон ниже на полтона по сравнению с квинтовым тоном минорного трезвучия.

Кластеры или секундовые гроздья

До сих пор мы упоминали только те созвучия, которые состоят из консонансов разного рода – терций, кварт и квинт. Но созвучия можно строить и из интервалов-диссонансов, в том числе и из секунд.

Из секунд образуются так называемые кластеры. Иногда их также называют секундовыми гроздьями (их графическое изображение очень напоминает гроздь каких-нибудь ягод – например, рябиновых или винограда).

Нередко кластеры обозначаются в нотах не в виде «нотных россыпей», а как закрашенные или пустые прямоугольники, располагаемые на нотном стане. Их следует понимать следующим образом: играются все ноты (белые или чёрные клавиши фортепиано в зависимости от цвета кластера, иногда и те, и другие) в пределах границ этого прямоугольника.

Пример подобных кластеров можно увидеть в фортепианной пьесе «Праздничная» российского композитора Лейлы Исмагиловой.

Кластеры, как правило, не относят к аккордам. Причина на то следующая. Оказывается, в любом аккорде должны хорошо прослушиваться отдельные звуки его составляющие. Любой такой звук можно в любой момент звучания выделить слухом и, например, пропеть, остальные звуки, составляющие аккорд, при этом нам не будут мешать. В кластерах же – иначе, потому что все их звуки сливаются в единое красочное пятно, и отдельно расслышать какой-либо из них не представляется возможным.

Разновидности трезвучий, септаккордов и нонаккордов

Классические аккорды имеют множество разновидностей. Трезвучий всего четыре вида, септаккордов – 16, но в практике закрепились лишь 7, вариантов нонаккордов может быть ещё больше (64), но те, которые из них употребляются постоянно, снова могут быть пересчитаны по пальцам (4-5).

Подробному рассмотрению видов трезвучий и септаккордов мы посвятим отдельные выпуски в будущем, сейчас же дадим им лишь самую краткую характеристику.

Но сначала, нужно понять, почему вообще существуют различные виды аккордов? Как мы уже отмечали ранее, в качестве «строительного материала» для аккордов выступают музыкальные интервалы. Это своеобразные кирпичики, из которых затем получается «здание аккорда».

Но вы также помните, что интервалы также имеют множество разновидностей, они могут быть широкими или узкими, а кроме того чистыми, большими, малыми, уменьшёнными и т.д. Облик интервала-кирпичика зависит от его качественной и количественной величины. И от того, из каких интервалов мы строим (а можно строить аккорды из интервалов как одинаковых, так и различных), зависит, какой вид аккорда, в конечном счёте, у нас выйдет.

Итак, трезвучие имеет 4 вида. Оно может быть большим (или мажорным), малым (или минорным), уменьшённым или увеличенным.

Большое (мажорное) трезвучие обозначается заглавной буквой Б с прибавлением чисел 5 и 3 (Б53). Состоит оно из большой и малой терции, именно в таком порядке: сначала внизу большая терция, а над ней надстраивается малая.
Малое (минорное) трезвучие обозначается заглавной буквой М с прибавлением тех же чисел (М53). Малое трезвучие, наоборот, начинается с малой терции, к которой сверху добавляется большая.
Увеличенное трезвучие получается путём соединения двух больших терций, сокращённо обозначается так – Ув.53.
Уменьшённое трезвучие образуется путём сцепления двух малых терций, его обозначение такое – Ум.53.

На следующем примере вы можете видеть все перечисленные виды трезвучий, построенные от нот «ми» и «фа»:

Септаккордов есть семь основных видов (7 из 16). Их названия складываются из двух элементов: первый – это вид септимы между крайними звуками (она может быть большой, малой, уменьшённой или увеличенной); второй – вид трезвучия, которое находится в основании септаккорда (то есть вид трезвучия, которое образуется из трёх нижних звуков).

Например, название «малый мажорный септаккорд» нужно понимать так: у этого септаккорда септима между басом и верхним звуком малая, а внутри него находится мажорное трезвучие.

Итак, 7 основных видов септаккордов можно легко запомнить так – три из них будут большими, три – малыми, а один – уменьшённым:

Большой мажорный септаккорд – большая септима + мажорное трезвучие в основании (Б.маж.7);
Большой минорный септаккорд – большая септима по краям + минорное трезвучие внизу (Б.мин.7);
Большой увеличенный септаккорд – большая септима между крайними звуками + увеличенное трезвучие образуют три нижних звука от баса (Б.ув.7);
Малый мажорный септаккорд – малая септима по краям + мажорное трезвучие в основе (М.маж.7);
Малый минорный септаккорд – малая септима образована крайними звуками + из трёх нижних тонов получается минорное трезвучие (М.мин.7);
Малый уменьшённый септаккорд – септима малая + трезвучие внутри уменьшённое (М.ум.7);
Уменьшённый септаккорд – септима между басом и верхним звуком уменьшённая + трезвучие внутри тоже уменьшённое (Ум.7).

Нотный пример демонстрирует перечисленные виды септаккордов, построенные от звуков «ре» и «соль»:

Что касается нонаккордов, то их нужно научиться различать, главным образом, по их ноне. Как правило, применяются нонаккорды только с малой или с большой ноной. Внутри нонаккорда, конечно, требуется уметь различать и вид септимы, и вид трезвучия.

Среди часто встречающихся нонаккордов можно назвать следующие (всего пять штук):

Большой мажорный нонаккорд – с большой ноной, большой септимой и мажорным трезвучием (Б.маж.9);
Большой минорный нонаккорд – с большой ноной, большой септимой и минорным трезвучием (Б.мин.9);
Большой увеличенный нонаккорд – с большой ноной, большой септимой и увеличенным трезвучием (Б.ув.9);
Малый мажорный нонаккорд – с малой ноной, малой септимой и мажорным трезвучием (М.маж.9);
Малый минорный нонаккорд – с малой ноной, малой септимой и минорным трезвучием (М.мин.9).

В следующем нотном примере эти нонаккорды построены от звуков «до» и «ре»:

Формулы аккордов

Представляю вам список с формулами для построения трезвучий, септаккордов и расширенных аккордов. Он включает около 90% аккордов, с которыми вы столкнётесь в реальной жизни. Остальные вы сможете наработать самостоятельно, изучая тонкости построения аккордов.

Формулы для построения трезвучий

Большинство трезвучий строятся из 1 ступени (тоники), 3 ступени (пониженной если это минорный аккорд или повышенной если это мажорный) и 5 ступени. Для аккордов с задержанием, вместо 3 ступень заменяется на 2 или 4.

Полное название	Сокращённое название (например от тоники C)	Формула	Интервальная формула	Аудио
Major (Мажор)	C	1-3-5	Root-M3-P5
Augmented (Увеличенный)	Caug	1-3-♯5	Root-M3-Aug5
Minor (Минор)	Cm	1-♭3-5	Root-m3-P5
Diminished (Уменьшенный)	Cdim	1-♭3-♭5	Root-m3-dim5
Suspended 4 (Задержанный)	Csus4	1-4-5	Root-P4-P5
Suspended 2 (Задержанный)	Csus2	1-2-5	Root-M2-P5

Формулы для построения септаккордов

Если вы посмотрели на таблицу, перед тем, как прочитали это, то вы могли заметить, что септаккорды строятся по верх трезвучий, к которым просто добавляется 7 ступень. Давайте посмотрим на формулы для построения наиболее популярных септаккордов:

Полное название	Сокращённое название	Формула	Формула интервалов	Аудио
Major 7 (Мажорный септаккорд)	Cmaj7	1-3-5-7	Root-M3-P5-M7
Dominant 7 (Доминантсептаккорд)	C7	1-3-5-♭7	Root-M3-P5-m7
Minor 7 (Минорный септаккорд)	Cm7	I–♭3–5–♭7	Root-m3-P5-m7
Minor 7♭5 (Минорный септаккорд с пониженной 5 ступенью)	Cm7♭5	I–♭3–♭5–♭7	Root-m3-dim5-m7
Diminished 7 (Уменьшенный септаккорд)	Cdim7	I–♭3–♭5–♭♭7 (или 6)	Root-m3-dim5-dim7

Формулы для построения расширенных аккордов

Ниже вы найдёте формулы для построение самых распространённых расширенных аккордов. Их полезность меняется от стиля к стилю. Например джаз музыканты, обычно начинают играть септаккорды и уже потом добавляют дополнительные тона. Блюзовые музыканты, чаще всего используют доминантсептаккорды с добавленной 9 ступенью. В рок и поп стилях, такие аккорды используют довольно редко.

Посмотрев на формулы вы заметите, что расширенные аккорды строятся поверх септаккордов, которые в свою очередь строятся поверх трезвучий. Мы начинаем использовать термин «расширенный», когда переходим к септаккордам с добавленной 9, 11 или 13 ступенями.

Вы так же заметите, что доминантсептаккорд с добавленной 13 ступенью состоит из 7 нот, в то время, как на гитаре всего 6 струн. На практике, некоторые из этих нот пропускаются. Давайте посмотрим на таблицу:

Полное название	Сокращённое название	Формула	Формула интервалов	Аудио
Major 9	Cmaj9	1-3-5-7-9	Root-M3-P5-M7-M9
Dominant 9	C9	1-3-5-♭7-9	Root-M3-P5-m7-M9
Dominant 11	C11	1-3-5-♭7-9-11	Root-M3-P5-m7-M9-P11
Dominant 13	C13	1-3-5-♭7-9-11-13	Root-M3-P5-m7-M9-M13

Какие бывают аккорды?

Для того чтобы получился аккорд, нужно соединить минимум три звука или больше. От того, сколько звуков сцеплены вместе, и от того, как они соединены (по каким интервалам), зависит вид аккорда.

В классической музыке звуки в аккордах располагаются по терциям. Аккорд, в котором три звука, расположенных по терциям, называется трезвучием. Если записать трезвучие нотами, то графическое изображение этого аккорда очень будет напоминать маленького снеговика.

Если созвучие составляют четыре звука, также отстоящих друг от друга на терцию, то получается септаккорд. Название «септаккорд» означает, что между крайними звуками аккорда образуется интервал «септима». В записи септаккорд – тоже «снеговик», только не из трёх снежков, а из четырёх.

Если же в аккорде пять по терциям соединённых звуков, то он называется нонаккордом (по интервалу «нона» между его крайними точками). Ну а нотная запись такого аккорда даст нам «снеговика», который, кажется, объелся морковки, потому что он вырос аж до пяти снежков!

Трезвучие, септаккорд и нонаккорд – это основные виды аккордов, применяемых в музыке. Однако этот ряд можно продолжить другими созвучиями, которые формируются по тому же принципу, но используются гораздо реже. К таким можно отнести ундецимаккорд (6 звуков по терциям), терцдецимаккорд (7 звуков по терциям), квинтдецимаккорд (8 звуков по терциям). Любопытно, что если построить терцдецимаккорд или квинтдецимаккорд от ноты «до», то в их составе будут абсолютно все семь ступеней музыкального звукоряда (до, ре, ми, фа, соль, ля, си).

Итак, основные типы аккордов в музыке следующие:

Трезвучие – аккорд из трех звуков, расположенных по терциям, обозначается комбинацией чисел 5 и 3 (53);
Септаккорд – аккорд из четырех звуков по терциям, между крайними звуками септима, обозначается числом 7;
Нонаккорд – аккорд из пяти звуков по терциям, между крайними звуками нона, обозначается числом 9.

Малый мажорный или «доминантовый» септаккорд

Если вы видите семёрку после имени аккорда без любых других дополнительных обозначений, это малый мажорный септаккорд — мажорное трезвучие с добавленной малой септимой. Его часто называют даже просто «септаккорд» или «септ», и обозначают цифрой 7 после имени основного тона, например — F7.

Чтобы построить такой аккорд, возьмите любое мажорное трезвучие и добавьте малую септиму от его основного тона. Самый простой способ найти малую септиму — сделать шаг на целый тон вниз от основного тона. Таким образом, если основной тон F, целый тон вниз — это Eb, а аккорд F7 будет состоять из звуков F (основной тон), A (большая терция), C (квинта) и Eb (малая септима).

Преобразуйте знакомые аппликатуры трезвучий в септаккорды

Здесь мы не ставим цели полностью систематизировать все возможные аппликатуры трезвучий и септаккордов (их довольно много), поэтому приведём лишь несколько примеров, которые помогут прояснить основные принципы.

Для начала полезно осознать, что минорное трезвучие может быть легко построено из его мажорного аналога просто опусканием терции вниз на полтона.
Вторым полезным приёмом будет замена удвоенного основного тона в аппликатуре трезвучия на септиму. Если основной тон в аппликатуре взят дважды, один из этих звуков (тот, который находится не в басу), может быть опущен на полтона или тон, превратившись в септиму аккорда.

Все аккордовые схемы ниже приводятся без указания номеров ладов, так как они могут быть взяты на любом ладу. Основной тон аккорда здесь всегда расположен на шестой струне и определяет название аккорда. Таким образом, например, если у вас на шестой струне взята нота фа, вы взяли аккорд F, Fm, F7, Fm7 или Fmaj7, и тому подобное.

Итак, первый приём: превращение мажорного трезвучия в минорное. На рисунке ниже терция аккорда расположена на третьей струне. Понижаем этот звук на полтона (один лад гитары), и получаем минор из мажора.

Превращаем мажорное трезвучие в малый мажорный септаккорд. На рисунке ниже удвоенный основной тон аккорда расположен изначально на четвёртой струне. Понижаем этот звук на тон (два лада гитары), и получаем нужный септаккорд из мажорного трезвучия.

Превращаем мажорное трезвучие в большой мажорный септаккорд. На рисунке ниже удвоенный основной тон аккорда расположен изначально на четвёртой струне. Понижаем этот звук на полтона (один лад гитары), и получаем нужный септаккорд из мажорного трезвучия.

Превращаем минорное трезвучие в малый минорный септаккорд. На рисунке ниже удвоенный основной тон аккорда расположен изначально на четвёртой струне. Понижаем этот звук на тон (два лада гитары), и получаем нужный септаккорд из минорного трезвучия.

Малый минорный септаккорд

Чтобы получить малый минорный септаккорд от До (Cm7), нужно в малом мажорном септаккорде (доминантсептаккорде) от До (С7) понизить Ми, или терцию, на полтона и превратить ее в Ми-бемоль; вы уже проделывали это, переходя от трезвучия до мажор (С) к до минору (Cm).

Возможно, вы ожидали, что минорный септаккорд будет строиться на основе большого мажорного септаккорда, в котором следует понизить терцию. Да, вы правы: музыкальная логика в данном случае несколько хромает, но зато во всем этом есть и приятная сторона: если в качестве основы для разных септаккордов взять именно доминантсептаккорд, то правила построения минорных или увеличенных полностью совпадают с правилами для соответствующих трезвучий. (Единственное исключение — уменьшенный септаккорд; однако его конструкция очень логична и с ним у вас не будет проблем.)

Поиграйте разные виды малых минорных септаккордов, привыкните к его необычному, красочному звучанию.

Очень красочно он звучит в произведениях там, где стоит просто минорное трезвучие. Попробуйте заменить его на септаккорд и Вы увидите, как по-новому заиграет музыкальное произведение. Возьмем хотя бы уже знакомую Вам мелодию из «Шербургских зонтиков», попробуем в неё добавить немного красок:

Обозначения без дополнительных уточнений

Обозначения без дополнительных уточнений (С6, С6/9, C7, C9, C11 и т.д., а также sus) относятся к аккордам, построенным в миксолидийском ладу (считаем от баса аккорда). Обозначения с минусами, плюсами, диезами и бемолями, m, dim, aug указывают на появления ступеней, не вписывающихся в миксолидийский лад.

Трезвучия

C — мажорное трезвучие
Cm, Cmi, Cmin — минорное трезвучие
Cm-5, Cm♭5 (иногда C°, Сdim, как и уменьшённый септаккорд) — уменьшенное трезвучие
С+, Caug — увеличенное трезвучие

Септаккорды

Септаккорды — основа джазовой гармонии. Как Вы уже знаете, септаккордов существует семь видов, так как септаккорд это аккорд состоящий из четырех звуков построенных, прежде всего, по терциям. (плюс Малый увеличенный и Большой уменьшённый, которые являются, строго говоря, септаккордами нетерцовой структуры) Естественно, что каждый из них обозначается по-разному: