Шопен. два ноктюрна op. 48

Nocturnes, Op. 48

Композитор
Фридерик Шопен
Год создания
1841
Жанр
фортепианные
Страна
Польша

Op. 48 No. 1, до минор
Op. 48 No. 2, фа-диез минор

Ноктюрн c-moll — самый „гражданский» из ноктюрнов Шопена. Содержание его представляет возврат трагических образов освободительной борьбы. Здесь за первой волной (светло-печальная, речитативная лирика) следуют вторая (нарастание интонаций героического марша) и третья (реприза первой, но возбужденная второй волной, — лирическое начало становится тревожным и напряженно страстным). В конце же ноктюрна — кульминация и типичный спад.

Первая часть ноктюрна (такты 1-24) примечательна рядом черт. Во-первых — изобилуют весьма характерные попевки

Во-вторых — обращает внимание фактура, способствующая „воздушности» мелоса, как бы парящего над гулкими, мягкими басами (Справедливо пишет Л. А

Мазель: „В первой части ноктюрна до минор мерное сопровождение близко по своему типу к похоронному маршу, мелодия же приближается к ритмически свободному, патетически выразительному речитативу, сковываемому, сдерживаемому строгим сопровождением» (Л. Мазель. Ф. Шопен. М.—Л., 1947, стр. 30).). В-третьих, типичны смены гармонического колорита (осветления — омрачения на основе ясной функциональности), которые усиливают необыкновенную выразительность и пластическую красоту рельефа мелодической линии.

Превосходно затем развитие звучности мерного, торжественного марша средней части к мощному потоку октав, сначала восходящих, затем обрушивающихся (вспомним полонез fis-moll).

Совершенно изумительна третья часть. От сдержанности первой части не осталось и следа. Все взволнованно и тревожно. Великолепно применяет здесь Шопен обыгрывания, разбухания, столкновения, задержания с их романтической красочностью, неопределенностью, томительностью, тоскливостью (см. особенно такты 15, 18, 19, 22 третьей части). И все это заканчивается „отрезвляющей» модуляцией в неаполитанскую ступень (Des) и горестным кадансом спада. Унылой жалобой звучат восходящие шестнадцатые (такт 3 от конца29) и безнадежно замирают аккорды тоники в мелодическом положении терции. Перед нами опять тоска Шопена-патриота, но уже до некоторой степени лишенная осязаемости образов этюда c-moll ор. 10, прелюдии d-moll, полонеза es-moll.

Ноктюрн fis-moll несравненно менее монументален, но и он полон замечательных деталей. Характерно вступление с его элегическими вздохами. Выразительны мелос (лирические ниспадания) и волнообразный баркарольный аккомпанемент. Этот мелос тонко „инструментован» — в тактах 23-25 (после предшествовавшего изложения в высоком регистре), будто поет виолончель (тут же, в тактах 21-23, между прочим, замечательная игра красок gis-moll и Gis-dur). В тактах 14-15 средней части — нарушение метра ритмом (двухдольность в трехдольности). Колористически ярка кода ноктюрна, где тихая грусть подголосков разрешается в ласкающие всплески Fis-dur.

Ю. Кремлев

Ноктюрны Шопена →

Характеристики

в Период барокко музыка до минор обычно писалась с подписью с двумя плоскими клавишами, и некоторые современные издания этого репертуара сохраняют это соглашение.

Йозеф Гайдн написал первую сонату для фортепиано № 20 до минор (H.XVI № 20). Из двух фортепианных концертов, Моцарт написал в минорной тональности, один из них (№ 24, к. 491 ) до минор.

Бетховен написал некоторые из своих наиболее характерных произведений в тональности до минор, в том числе Симфония No. 5 и три его фортепианные сонаты. (Увидеть Бетховен и до минор.)

Брамс с первая симфония и первый струнный квартет были написаны до минор; это были оба жанра, с которыми Бетховен был тесно связан при жизни Брамса.

Три из Антон Брукнер десять пронумерованных симфоний до минор, как и две из Дмитрий Шостакович симфонии.

General Information

Известные композиции

• Шарль-Валентин Алкан
  • Прелюдия соч. 31, № 16 (Assez lentement)
• Иоганн Себастьян Бах
  • Пассакалия и фуга до минор, BWV 582
  • Сюита для виолончели № 5, BWV 1011
  • Музыкальное приношение, BWV 1079
• Людвиг ван Бетховен
  • Соната для фортепиано No. 5
  • Соната для фортепиано No. 8 (Pathétique)
  • Концерт для фортепиано № 3
  • Кориолановая увертюра
  • Симфония No. 5
  • Хоровая фантазия
  • Соната для фортепиано No. 32
• Иоганнес Брамс
  • Симфония No. 1
  • Струнный квартет соч. 51/1
  • Фортепианное трио № 3
  • Фортепианный квартет № 3
• Антон Брукнер
  • Симфония No. 1
  • Симфония No. 2
  • Симфония № 8
• Фредерик Шопен
  • Рондо соч. 1
  • Соната для фортепиано No. 1
  • Étude Op. 10, № 12 (Революционный)
  • Étude Op. 25, № 12 (Океан)
  • Прелюдия соч. 28, № 20 «Траурный марш»
  • Ноктюрн до минор, соч. 48, №1
  • Мазурка соч. 56, № 3
• Габриэль Форе

  Élégie, Соч. 24

• Ференц Лист

  Трансцендентальный этюд № 8 «Уайлд Ягд»

• Густав Малер

  Симфония № 2 «Auferstehung»

• Феликс Мендельсон

  Симфония No. 1

• Вольфганг Амадей Моцарт
  • Большая месса до минор, КВ 427 / 417а
  • Концерт для фортепиано № 24, KV 491
  • Maurerische Trauermusik КВ 477
• Сергей Прокофьев

  Симфония № 3, соч. 44

• Сергей Рахманинов

  Концерт для фортепиано с оркестром № 2

• Камиль Сен-Санс

  Симфония № 3 (Органная симфония)

• Дмитрий Шостакович
  • Струнный квартет № 8
  • Симфония No. 4
  • Симфония № 8
• Франц Шуберт

  Симфония No. 4, Д. 417

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

• Феликс Блюменфельд

  Прелюдия соч. 17, №20

• Ферручио Бузони

  Прелюдия соч. 37, №20

• Стивен Хеллер
  • Этюд соч. 46, № 5
  • Этюд соч. 46, № 18
  • Этюд соч. 46, No. 26
• Антон Аренский
  • Morceaux caractéristique Op. 36, № 2 «Ла Тупи»
  • Этюд соч. 74, №2